久石让《四季的问候》中调式交替手法的运用

摘要。

《四季的问候（めぐる季節）》是日本当代著名作曲家久石让先生为宫崎骏的动画片《魔女宅急便》所创作的主题曲。

作曲家在这首作品中使用了多次不同种类的调式交替手法来进行创作。

调式交替手法，是调性扩张的一种重要手段。

本文将举例对其中主要的一些调式交替手法的运用进行分析，探究作曲家如何通过调式交替手法丰富音乐色彩和形象，产生新的音响效果。

通过分析久石让先生的作品，为我们在自己的创作过程中提供宝贵的借鉴和启迪。

关键词。

久石让调式交替中图分类号。

J605和声文献标识码。

A文章编号。

1008-3359（2020）07-0016-02久石让，1950年12月6日出生于日本中野市，日本著名的作曲家，钢琴家。

毕业于日本国立音乐大学。

1992年，久石让凭借《那年夏天宁静的海》获得第十五届日本电影金像奖最优秀音乐奖。

此后久石让多次为日本动画大师宫崎骏的作品担任配乐并获奖，如《千与千寻》《天空之城》《魔女宅急便》等。

此外，久石让还有许多电影配乐作品，如2010年，为电影《让子弹飞》配乐。

2011年，凭借《恶人》获得第34届日本电影金像奖“最佳音乐奖”等。

《魔女宅急便》（魔女の宅急便）是吉卜力工作室以角野荣子的同名小说为蓝本改编的动画电影，也是首部由吉卜力工作室与华特迪士尼公司合作发行的动画电影。

由宫崎骏担任导演。

这部动画片讲述的是魔法少女琪琪离开家进行独立修行的经历。

这部电影描绘出日本一般青春期女孩在希望独立与自力更生所面临的困境。

《四季的问候》是这部动画片的主题曲。

《四季的问候》原文《めぐる季節》，意为被眷顾的季节，最早是一首女声独唱的歌曲，后被改编为合唱等各种形式。

本文将中文歌词的唱版本为例，讨论作曲家在此曲中所使用的调式交替手法。

调式交替手法是调性扩张的一种方式，指在不转调或离调的情况下，借用其他调式中的和弦或和声语汇，从而产生纵向音响色彩的变化，同时客观上也丰富了横向线条的可能性，常见的调式交替手法有同主音大小调交替，平行调交替等。

一、整体曲式分析《四季的问候》是一个有再现的三段式结构，主调为a小调，全曲在经历一个较长的连接段落后整体反复一次。

曲式结构图如下。

呈示段由两个平行乐句组成，变化重复一次，在独唱的版本中，重复的时候作曲家丰富了伴奏的配器，而在合唱版本中，作曲家采用加入副旋律的方式在反复。

中段为并置型的中段，有两个对比乐句组成，由于中段没有反复，所以在全曲的结构比例上略显短小。

在一个长达8小节的连接后，再现段基本上原样再现了呈示段的内容，但是没有反复，而是直接接到了全曲的尾声。

全曲旋律轻松明快，整体风格统一。

因为没有转调，所以作曲家为了力求在和声配置上有更多的色彩变化，使用了一些调式交替手法，主要有以下几处。

二、自然小調与和声小调之间的交替呈示段由两个平行乐句组成，两个平行乐句开始的第一小节的旋律是完全一样的，但是久石让在此处选择了两种不同的和声配置。

第一句。

第二句。

可以看到在这一小节的后半小节，作曲家第一次选择了小属和弦（Em），第二次选择了升高了调式VII级音的大属（E）和弦。

这两个和弦分别是a自然小调的属和弦和a和声小调的属和弦，作曲家在旋律完全一样的情况下，先后使用两种不同性质的和弦，通过较为暗淡的小三和弦和较为明亮的大三和弦之间的对比，形成了色彩的变化，在这里可以将其视作自然小调与和声小调之间的调式交替。

此后，在第一乐句结束时的终止式中，作曲家使用了和声小调的属和弦来做为半终止和弦。

谱例1。

（小节中的后半小节）而在第二乐句结束时的全终止时，则使用了自然小调的属和弦来做完全终止。

谱例2。

一般情况来说，在传统的调性音乐中，乐句或乐段最后的终止式中使用的属和弦，为了获得更好的向主和弦的倾向性，增加音乐的终止感，往往会使用大三和弦或大小七和弦。

像这样在乐段结束的全终止中使用自然小调的小属和弦的做法其实并不常见，即便如此，在此处使用小属和弦不仅没有丧失终止的动力，反而因为使用了小三和弦而给人一种比较低调的在不经意间把话讲完的感觉。

所以此处也恰恰体现出了久石让先生独特的创作风格和个性化的音乐品味。

在短短8小节的第一个乐段中，久石让通过使用不同性质的属和弦先后进行了a自然小调—a和声小调—a自然小调—a和声小调多次调式之间的交替，使得原本单一固定的属—主关系音响，得到了不同版本的诠释，在丰富了和声色彩的同时，使得音乐形象更加生动而富于变化。

三、关系大小调之间的交替除了自然小调和和声小调之间的交替外，作曲家还在曲中多处交替到a小调的关系大调C自然大调。

谱例3显示的是第一乐句结束时的两个小节，此处所使用的Dm7和弦到G7和弦再到C和弦的进行正好是C大调的II7—V7—I，这样的进行对于a小调来说是非典型和声语汇，也缺乏调式意义，并不常见，但同时却是C大调的典型和声语汇。

所以我们可以在此处将其视为短暂交替到了C自然大调。

谱例3。

由于互为关系大小调的两个调的音列完全相同，所以一般在小调的乐曲中，交替到其关系大调，使用其关系大调的典型和声语汇，是很常见的做法。

这样做的好处是可以在不用转调，不改变音列的前提下得到小调所缺乏的较为明亮的和声色彩，所以在很多的作品中都可以看到类似的从小调交替到其平行大调的做法，反之从大调交替到平行小调的做法则相对较少。

把小调的乐曲短暂交替到其关系大调，可以获得和声色彩上较为强烈地明暗对比，丰富音乐形象。

四、结语调式交替手法不同于转调和离调，后者往往会发生音列的变化或出现短暂但强烈的解决倾向。

调式交替手法由于音列一般不发生较大变化，且主调没有发生改变，所以追求的更多是细微的和声色彩差别。

久石让在此曲的第一个乐段，短短8小节的两句中，就使用了多次几种不同的调式交替手法，在没有破坏音乐稳定性的前提下，极大地丰富了和声色彩，使音乐形象变化莫测。

从中我们可以得出经验，即使一个短小的乐段，也不是一定要视作同一个调的思维来创作或者配置和声。

久石让的这个作品，为我们的创作提供了宝贵的参考。

参考文献。

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