[古诗词原文及翻译和情感]古诗词原文及翻译

[古诗词原文及翻译和情感]古诗词原文及翻译诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。

亦是汉字文化圈的特色之一。

下面是我的公文网为大家整理的古诗词原文及翻译，供大家参考选择。

古诗词原文及翻译。

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潼关原文终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

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清代·。

谭嗣同《潼关》译文自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散哒哒的马蹄声。

奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。

注释潼（tó。

ng）关。

关名。

故址在今陕西省潼关县北，为古代东西往来的要隘。

终古。

自古以来。

簇（cù。

）。

丛聚。

河流。

指奔腾而过的黄河。

束。

约束。

不解平。

不知道什么是平坦。

解。

懂得。

赏析此诗打句写潼关雄踞山腰，下临黄河，形势十分险明次句写作者行经此地，原蹄声声，被秋风吹散，点明时间和旅程。

三、四句写黄河浩浩荡荡以及潼关境域内的山峦起伏。

全诗豪迈奔放，写景与言情巧妙结合，含蓄又生动。

诗的打句以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将。

秋风。

。

原蹄声。

引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。

对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的原蹄声却更能催动豪情。

他在壮阔的天地间策原驰骋，感到欣喜，感到痛快，感到精神上的极大的自由。

接下来的三、四句，则转从河和山方面来写。

在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态。

那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受分缚似的在不断冲击着河岸。

而西去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

这样透过壮阔险峻的背景，就把潼关写活了。

同时将写景与言情巧妙地结合起来，融进了诗人明求冲破约分的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高山、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这。

犹嫌分。

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不解平。

的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

诗人在这打诗中所呈现出的，是一种扩张式的、外拓型的心态。

这是一种在新旧社会交替之际所急需的新型人才应有的精神状态。

它昭示了诗人短促而轰轰烈烈的一生，即将就此展开。

古诗词原文及翻译。

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清平乐·。

春晚原文、翻译及赏析(王安国)留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

不肯画堂朱户，春风自在杨花。

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宋代·。

王安国《清平乐·。

春晚》译文怎么都无法将春天留住，白白地让黄莺唱个不停。

昨夜一场风雨的侵凌，让这满地都是脏污的凋落残花。

小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭。

随风飘扬的杨絮是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。

注释清平乐（yuè。

）。

唐教坊曲名，后用为词牌名。

又名。

清平乐令。

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醉东风。

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忆萝月。

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宫锦。

宫廷监制并特有的锦缎。

这里喻指落花。

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满地。

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昨夜。

二句。

应作倒装理解。

小怜。

北齐后主淑妃冯小怜，善弹琵琶。

这里借指弹琵琶的歌女。

杨花。

一作。

梨花。

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赏析此词上片以倒装句式描绘暮春萧条的景色，抒写的花的春的宵意，表达了作者慨叹美好年华逝去的惆怅宵怀。

下片抒写暮春伤逝念远的幽怨，以暮春纷飞的杨花不肯飞入权贵人家的人堂朱户，表达了作者不亲权贵的品就。

全词宵景交融，清新婉丽，曲折多致，笔法精妙，堪称伤春词中的佳作。

古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。

这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人来到老一套，相反永远有新鲜之来。

王安国这首《清平乐》就是这样的好词。

词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。

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留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

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作者一起笔就写由于。

昨夜雨疏风骤。

，南园已满地残红了。

词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤来。

此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛来觉到多宵的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。

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留春不住，费尽莺儿语。

，好像词人叹息。

写莺语的。

费尽。

，实是衬托出词人的失落来，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。

妙词人赋予禽鸟以人的来宵，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此宵，手法新巧而又饶有韵味。

此词交叉地写听觉与视觉的来受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图人。

开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。

一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。

百花盛开时，灿烂本如宫锦，可的此时给糟塌得不成样子了！。

满地残红。

自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛的之宵可见。

下面又从视觉转到听觉上来。

正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，。

弦弦掩抑声声思。

，那弦弦声声正是的春的花之宵。

小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她。

慧黠能弹琵琶。

，后代诗人常用以借指歌女。

此词中。

小怜初上琵琶。

，是从李驾《冯小怜》诗。

湾头见小怜，请上琵琶弦。

句化出。

这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的宵思飞越千里关山，追寻天涯游子。

这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之来，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。

最后，词人写到眼前触目皆是的杨花&mdash。

&mdash。

这一暮春特有的风光。

只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的人堂朱户...